混乱、盲然中的草书简论
中华民族以悠久的历史文化，雄称于世界，被世人所注目，具有博大精深的翰墨艺术，更是一颗璀璨的明珠。虽说不能与科技相谈并论，但也是世界艺术中的佼佼者，几千年的承传发展过程，足以证明翰墨文化是艺术中之精华。简单的线条运动里蕴藏着让人呕心沥血难入其髓，尽毕生之力难穷其精。
三千年的书法文化至今，由初始的书写工具、发展到为艺术，其涉足者是天文数字，是无法统计的，但天灾人祸的洗劫冲刷，年代久远的大浪淘沙，至今，书法真正的成功者，已是凤毛麟角，从历史的资料上看，其数量也是远远屈尊于帝王之数，真正成功的遗作（这里所指的成功，不包括历史的价值因素）少的可怜。
自从清末的乱世，加上十年浩劫，还有书画界的造假，科技的发展，新物质的诞生，时代观念的迁变，由于人们对书画艺术的陌生，而产生对书画观念的淡泊与漠视，多种因素所至，书画业已非“园中之草，而是磨刀之石”！
一切赞誉与评语及学术理论，都是利器，能益人、亦能害人。书法理论的正确与否，直接影响书法的发展，正如孔子所说的．“性相近，习相远”亦如“近朱者赤，近墨者黑”。每个人或多或少的都受外来的理论与知识、或环境的影响，人真正能辨别真假、分清美丑、抵制或不接受非正确事物的人较少。如史记载“邹衍作《谈天论》其语宏大不经，然王公大人尊礼之，适梁，梁惠王郊迎，执宾主之礼，如燕，昭王拥帚先驱”。然王公大人皆如此”，何况常人。亦如当今的物品,流行的服装、及贪污受贿的官员，等等事例，数不胜数。
今天沽名钓誉、利欲熏心的人更多，想法设法的请权威、名人、名家，买通媒体为其引幡招魂、摇旗呐喊、擂鼓助威，这些名人亦不分良莠、之乎者也、绞尽脑汁、不着边际的捧吹！
千古皆然、而进犹烈，（古人相互吹捧、彼此赞誉的也不乏其人），今天的书界更是思想紊乱，邪论横行，有真知灼见的较少。在报纸上见到一幅作品，所谓的草书，一大番的赞誉，其誉高而字低，相差悬殊，同时介绍这位书家发表一篇“某某草书精辟论述”我想书艺不精，水平如此之差，论述精辟，岂不怪哉！。
某大学，有一位讲师，传说本人善于书法理论，看了他作品后，让我觳觫，真怕招来鬼！如果书艺都不精，哪来的感受？他的言论能有什么精华？是的，“不会做而会说”的大有人在。如果说：书法作品不是用笔写出来的，而是用嘴说出来的，那么他的理论确实是有价值。书法理论不同其它行业，因为书法艺术重在笔功，书法的笔功要比理论重要多少倍。除非他有特异功能,能说来笔功，不然，他的理论能有什么作用。譬如说：没作过化学试验，就能写出化学实验报告，那叫神！否则，他的理论不是窃来的就是瞎说！
如果说：明朝徐渭的诗、文、画、行书的造诣，我十分佩服，无可非议，可他的草书作品“赋得夜雨剪春韭”七言律诗轴，(此作品是否是徐渭手迹)？在笔功不精、乱笔无形、病态无力、饿蚯爬行的作品前，竟说成是笔走龙蛇！可见有些人对名人崇拜的观念有多强！有人说过：“名人啥都香，垃圾有人藏”。
说上海博物馆中徐渭的丈二行草书轴有“山奔海立、沙起雷行的气势，自明以来，无人可与匹敌”。何谓山奔海立、沙起雷行？只要懂书法的人都明白，草书讲势，这作品本是一幅行书，它的气势何来？又如何能达到山奔海立、沙起雷行的大气势？简直是乱弹琴！
很多人自己也不加思考，如获至宝，人云亦云，这些倒行逆施的歪理邪说贻害之非常大，这些邪论，对今天书画业的衰败，确有不可推卸的责任，“徒手伤人、重则抵命；学术惑人、害遗千秋”！尤其对初学者的误导，最为严重，损人害己、留作笑柄；愚弄他人、唾他千古！书法，笔功最为关键，书必依法，法为何物？法谓感觉，找到感觉者才可成功。
尤其书法名人、名家、权威，确须慎重，因为你的地位和你的言行在社会上要产生一定影响力的，不负责任的歪理邪说必然会导至不明真相的人采用或效仿，“邯郸学步、西施效颦”亦非古人之专利，不正确的言论导向可将书法引入一条邪途，今天的书法已经证实了此事，不承传统，不重笔功；盲目新奇，百怪横生；胡言乱语，斜正不明。我说：在没有深厚基础的笔功技法下去创新，就是在建空中楼阁，瞎弄。书法艺术的博大精深，怎可这样的浅释！
有目共睹今天的书法，从各大报刊、及书画报与书画典籍上的书法作品，很多都是高职、名家、名人的作品，草书本是行云流水、笔断义连、或一气呵成的,现在的书法，谈这些似乎有些奢侈，也勉为其难了，若是能见到一笔比较挺直成型的竖都十分困难，全是东倒西歪、曲曲弯弯、镙纹型的竖，（直竖难写、还是弯竖难写? 这个道理可能小学生都明白）如说笔功不到，我无言可说，如说这样的竖有风彩，那末请问？风彩又在何处？
古人的草书都是单字书，很平静，古人虽有行云流水、笔断义连、一气呵成之句，但在古人的草书作品中并不多见，唯有王羲之的《淳化阁》贴堪配！
书法的混乱，我回天乏术，大厦将倾，非我力可扶。可我有浩然正气君子人之性格，悲天悯人佛家人之心肠，听天命而尽我力，若不纠斜，怎能竖正!引用孟子一句话：“予岂好辩哉，予不得已也”。
书法乃博大精深的艺术，有多少专业人士，耄耋之年书艺都不精，岂是瞎说或小儿之浅见可以言明的。从古至今数一数，在楷书、行书、草书的三体字中如果揭去各人“艺术风格”这块“遮羞布”，真正能顶天立地、自成一家的有几位？有多少人倾注毕生的精力都没有穷通於一体之法？
从楷到行、从行到草以阶梯式的提升递进，本是自然顺序，但有很多人走捷径，因楷书腻人难耐，觉得草书爽义，不注重于楷行的基本功法，跳级而上，因缺少楷行的基本功法，致使草书无形，左一笔、右一笔、乱笔搭配，强折硬拐、体松若散，无气无神！。
书法的类别很大，草书、行书、楷书在书写用笔方法与理论上截然不同，楷书局限性大，能动性小， 必循规蹈矩、横平竖直、间架结构合理，笔划起笔收笔得体到位，字形笔势有严格的要求。尤其临贴，如桎酷。有一位要和我学书法的说：她已临贴十六年了，我问：你还想临多少年？为何不脱贴呢？她说：我离开贴就不会写，我告诉她：贴如围拦、临贴如囚、摹他真时真亦假；书己假时假亦真。
草书则不然，局限性小，能动性大，如脱缰野马，游鱼在海，以我的性格，喜潇洒、豪放、飘逸、流畅、雄劲、险峻等等。
草书范围之广，理论之庞杂，之你见、之我见、之他见、之心得，因心胸不同，学识不同，经历不同，所以，书法各有千秋。
吾乃粗浅之辈，孤陋寡闻之人，非乃自以鸣高，师心自用，对今日的草书实为浩叹！本人喜爱书法，尤为草书，正值习书四十年之际，积垒点个人的拙见，欲献给初学草书的业余爱好者，（不敢在专业的、权威、名人、名家、大师泰斗面前弄斧）希望初学者，去其吾文之愚腐，得点滴之正见，受点滴之益，这是鄙人的幸事，亦达到鄙人最高的欲求！
个人见解，书体应分为四阶，楷书、行楷、（既行书）、行草、草书，楷书若丝毫不犯；行楷略有放宽；行草略有所拘；草若行天地间；虽无羁绊，必要嫣然。
书法每上一体的台阶，其难度都很大，因为每一体运笔的速度不同，形体不同，而运用笔功亦不同，不止这些，小字与大字都不尽相同。如果各体字、大小字都能写好，确非易事。今天的书法已不再是记事或交流所用，而是艺术，不论何种书体、何种风格都要力求劲、秀、美！
草书：笔宜狼毫、疾书即弹。（品种之繁，因人而异，不能赘述，）。
草书之法：曰形、曰势、曰一气呵成、贯通全篇。形为神之本，势为篇之神。
草字：可大、可小；可肥、可瘦；可长、可短；不必拘泥。锋尖至根，必要足墨，点尖之墨，墨必枯竭，枯笔乱画，似草散落，。（因生宣、饱墨、运笔必疾，缓则泻墨、堆墨瘩癞，不欠笔功的人绝不可那样做）我在报纸上好几次见到北京有一大学老师的作品，是一位有名的书法家，满纸枯笔，可报纸的内容，尽是美言）。字之飞白非蓄意，须自然为妙，（还有为枯笔飞白颁奖的）不可焦墨，焦墨必涩，书流不畅，如饥如渴。下笔果敢，意在笔先。笔迹清晰，字形易辨。笔划可简，不可形变；笔划繁多，不可凌乱；当繁则繁，当简则简。不可解体，支零破碎。指鹿为马，不伦不类；横竖昭彰，乱笔搭配；一气呵成，才显高贵。书忌墨堆，蟾皮瘩癞；故意抖笔，造作邪怪；饿蚯无力，满纸病态。笔功精深，得手应心；稍有阙意，不为大殒。形貌若人，部位无亏；天庭欲饱，地阁欲方；鼻直口四，五官端庄；装配匀称，仪表堂堂。匆忙之中，不可失重；慌张之中，溃退有章。欹斜生势，不可超量；立地不稳，欲堕欲倾。方锐之草，多不适意；圆润之书，心情展舒。草书可柔，不可无钢；钢柔并用，柔钢有方。自避己短，各扬己长。形可生神，无劲无神；劲源笔疾，笔疾难以驾驭，“鸷鸟易于毁折，乃势也”！
“转圆石於千仞之山，乃势也”！草书之势，源与形劲。大小、肥瘦、长短、钢柔、轻重、疾缓、分人而用，一人有多种书法，万人有万种风格。变化万千，重在通篇；避开模式，不可强牵。或行云流水，或凤舞龙飞。或春花竞放，或大蟒出林。或连绵起伏如山峦竖起；或一泻千丈似瀑布流泉。疾若霹雳电闪，要张弛有度；缓若河流干涸，水断意连。或风和日丽，融融春意；或惊涛骇浪，力卷狂澜；或行或立，行若高天流云之轻盈；立若泰山之石之稳健。时而蛟龙出海，众怪避让，时而猛虎下山，百兽仓皇。偶而火燃牛尾，狂奔无惧，势不可挡；忽如万马奔腾，纷杂无绪，乱中整齐。无中生有、静中生动、动中生变、变生吉凶、吉凶定势。静无常静、动无常动、此乃“未济”之理。
草书作品，必衡其全局，笔功是否精练，书风是否一致，字形是否秀丽，笔力是否钢劲，结构是否合理，带笔是否强牵，通篇有无气势，
书法艺术，实为思想之精华，功夫之体现，其技广博无际、艺精深邃，非天赋则不精、非耐力则不成、非时功则亦然、非爱好则凋零、非睿智则速达、非名职则法明。非炒作、非巧言、非吹牛、非相捧。非邪、非怪、非乖、非癞。要见古、习古、脱古。佛家修炼二字，以修在先、以炼次之；练习书法，以练在先、以习次之；理论乃纸上谈兵，笔功乃日久生成；不入深处、怎究真谛？不登高处、怎见颠巅峰！
书法精湛，必要通变，整齐之中不呆滞，散乱之中而井然；要潇洒飘逸，浑然一气；自然流露、贯通全篇；可谓成功矣！
荒芜之言另辟天， 不比《史记》藏名山。
书海茫茫渺无际， 争分夺秒四十年。
心胸豁达吞环宇， 得艺不觉指掌间。
一点拙见双手呈 ， 愿作书界半滴泉。
李白·早发白帝城 赋得夜雨剪春韭
作者 ：李润富写于长春。 2008年3月20日