书法发展的“破”与“立”

李双阳

书法的发展是讲究传承的，无论是技法上的还是风格上的，不同的笔法体系产生出不同风格特性。秦汉篆籀绞转法与魏晋一拓直下法是书法笔法的两大体系。陆机《平复帖》为篆籀绞转笔法中最具代表性的作品，然所谓“不破不立”，二王“破坏”了此法，创立了一拓直下流美的书写笔法，从而形成了中国书法传承的主脉络。到了唐代草圣张旭，又以篆籀绞转法“破坏”了一拓直下法，并将此法传授于颜鲁公，鲁公用此法创作出继《兰亭序》之后的天下第二行书《祭侄文稿》。所以我们似乎能从此中，思考一下书法发展中“破”与“立”的一些必然性的元素。

思考一：“破”与“立”的关系。

如颜鲁公不以张旭传法能否书出《祭侄文稿》的风格？答案是不可能的。因为笔法决定线性，线性决定风格特性。如以“二王”法书写《祭侄文稿》，绝不可能赶超或并肩于《兰亭集序》，原因很简单，如果艺术以同样的手法，生发出同样水准的作品，那么这一切便显得没有任何意义了。所以张旭传法颜鲁公，为再现《祭侄文稿》艺术风貌做出了有效的铺垫，从而为书法创作增添了新的元素。

思考二：关于展大书写。

篆籀绞转法与“二王”一拓直下法，谁更适合展大书写？我们能从张旭长安城粉壁题书的故事与《古诗四帖》书写的风格中可以看出，篆籀绞转法是书法帖学可以展大书写的最佳手法。因为帖学展大书写，首先要解决线性与力度的问题，这两点恰恰是篆籀绞转书写的最大优势。所以“二王”一拓直下法如不结合篆籀法是难以完成真正意义上的大字书写的。假设张旭的题壁还流传于今，便一目了然了。王献之书法在逸少基础上已增加了外拓之势，并在技法上有了新的发展，书论中所述“大令书已显篆籀法度”。所以说简单意义上“二王”笔法展大书写在一定层面上是行不通的。

思考三：寻找新的融合。

古人常以纯粹的一家法示人。如果去融合，一般意义上也是笔法与笔法、风格与风格之间进行通汇，而用不同笔法与不同风格进行融合几乎没有。所以当今的我们可以尝试运用篆籀法与“二王”风格体系进行碰撞，可以想象出这样可能会从古法中派生出新的风格体系。其实风格的改变也会随之工具的变化产生一定的变更，虽然林散之先生在风格气息上受董其昌影响非常大，然而他改变了董其昌的书写工具，寻找到了笔与纸之间相互生发的一种个性化语言，从而形成了他自己独到的面貌。这就为我们提供了诸多可贵的创作启示。所以“破”与“立”不仅仅是在笔法与风格上，也可以是工具与材料上的。一切的改变都是为了追求更完美的、更和谐的永恒。

有这样一句话：“一个人思想有多深，就意味着他最终能够走多远”，我深信着，并以此为结。

2008年7月