他说郭老师的山水画以简洁而清晰，单一的笔法写出复杂而多变的画景；而刘立勇山水画笔法多样，多以涂抹为主，绘出的景象感觉有点杂乱和脏。
书法是否亦能如此？以简洁而单一的笔法创作出多变的作品？若是多变只能是从章法与墨法上考虑，只因字的运用笔法有限，诚然字的结构也可产生多变，正如现在的流行体一样，用夸张的手段。
创作一幅书作，不可能将全部书法笔法用上，肯定有所用有得弃，因而笔法是有限的，从章法上拓展变化，古往有之，今人更将墨法拓展开来，最后发展到字与字之间的结构。
从整体来要求，笔法只能服从于结构及章法，对整体产生不和谐的笔法不必用之，因而从一幅作品整体来说笔法是单一的，以单一的笔法拓展丰富多彩的章法，墨法，结构。
赵雪松曾云：用笔千古不易，而结字亦须用功。将笔法的运用摆在第一位置，他应该有这样的意思：从古至今书法的笔法太多了，各体有各体的运笔方法，各家有各家的风格笔法，你能正确地运用起来，达到为自己所用，那是一辈子都不容易的事；而对于字的结构基本出入不大，只要你掌握了核心，随你怎样想象发展。
各种书体都有其固定的运笔方法，各家的书家都有其基本的笔法风格，如王羲之一脉笔法有其自身的特点，颜平原一脉也有其不同于王体的笔法特色，从个体来说，笔法是单一的，如从整体来看，笔法却是丰富的，结构，章法，墨法反而是单一。
然从一幅书法作品来看，笔法无法做到面面俱到，书法高手只能达到相对的丰富性，除了王羲之能将多种笔法运用得如此美绝外，已没有书家能超越。米元章行书人称八面来锋，然其笔法的丰富相对于王羲之的（兰亭序）却还是差一截。
自古无人能从笔法的丰富上超过王羲之，于是转而从章法，结构，墨法拓展，今人更是将此三点摆在首位。
创作一幅作品，怎样在自身风格的笔法上丰富作品的章法，墨法，结构，已是书家一生要追求的目标。
