李南杰
孩童时代的杨随震，还没有进学校，就学写字；还没有背书包，就学画画；还没有拿书本，就学雕刻。他学招牌上的字，在报纸上写；学小人书上的图，在石板上画；学碑上的雕刻，在砖瓦上练刀。虽无门径，但学而不厌。进入中学以后，则与文艺典籍结下了不解之缘。杨随震年纪不到廿，已节衣缩食从北京、上海、南京、武汉等地，搜购了历代名家的诗书画刻专著、碑帖和画本一千多册，并一遍又一遍的通抄了《古籀汇编》、《篆学琐著》、《六书通》等经典书籍，一副又一副地临摹了名家字画。
杨随震年轻时，曾拜师于当地著名书画诗刻艺术家张濂浠先生；后又成为齐白石得意弟子王文农的入门弟子。一九七四年著名画家黄胄来到沙市，杨随震更是逢缘学艺，随身观摩黄胄临场作画。当时还发生了以“驴”换“石”的趣事，即黄胄以他所画的“四条毛驴”换得杨随震刻制的三方印章。近几年，杨随震又独开蹊径，专攻扇艺。一九九四年，为弘扬中国扇画和书画艺术，他特地创办了一个专门加工折扇和书画扇面的、由国民党元老陈立夫题写庄名的“兰亭扇庄”。折式画扇，虽是“怀袖雅物”，受人青睐，但因扇面装裱在先，胶矾已附，加之扇面折叠起伏不平，不易行笔落墨，正如明代画家祝枝山所说，扇面画画“就如令舞女在瓦砾堆上跳舞”或有“翻山越岭”似的困难。杨随震却迎难而上，从扇骨的加工、扇面的制作到创作诗书画刻于有限的弧形扇面，他都精益求精，亲自动手。由于他扇骨得精选，雕刻得精心，书画得精湛，装饰得精美，其画扇作品赢得了海内外书画同仁和广大群众的赞誉。两年多来已为各界人士提供画扇和扇画近500件，其中包括不少名流、贤达和收藏家，国民党元老陈立夫就收藏有杨随震所画“神仙福寿图”画扇一件。近三年来，杨随震已绘制了花鸟鱼虫，梅兰竹菊和书写了行草篆隶各种扇面3000余件，平均是日有三件。
扇子生风靠摇摆，花鸟虫鱼多自动，梅兰竹菊添凉意，行草篆隶留诗韵。杨随震的扇画作品中，多有“一个螳螂”、“一剪寒梅”、“一枝水仙”、“两朵牡丹”、“两行诗词”、“两方印章”的佳作。虽然弧行在扇面上，画物只有一个两个，占幅不过十之二三，但并无单调、单一、单薄的感觉，反而能撩起欣赏者无穷的想象，平添无形的艺术魅力。
（摘录香港《紫荆》杂志1996年第10期）
孩童时代的杨随震，还没有进学校，就学写字；还没有背书包，就学画画；还没有拿书本，就学雕刻。他学招牌上的字，在报纸上写；学小人书上的图，在石板上画；学碑上的雕刻，在砖瓦上练刀。虽无门径，但学而不厌。进入中学以后，则与文艺典籍结下了不解之缘。杨随震年纪不到廿，已节衣缩食从北京、上海、南京、武汉等地，搜购了历代名家的诗书画刻专著、碑帖和画本一千多册，并一遍又一遍的通抄了《古籀汇编》、《篆学琐著》、《六书通》等经典书籍，一副又一副地临摹了名家字画。
杨随震年轻时，曾拜师于当地著名书画诗刻艺术家张濂浠先生；后又成为齐白石得意弟子王文农的入门弟子。一九七四年著名画家黄胄来到沙市，杨随震更是逢缘学艺，随身观摩黄胄临场作画。当时还发生了以“驴”换“石”的趣事，即黄胄以他所画的“四条毛驴”换得杨随震刻制的三方印章。近几年，杨随震又独开蹊径，专攻扇艺。一九九四年，为弘扬中国扇画和书画艺术，他特地创办了一个专门加工折扇和书画扇面的、由国民党元老陈立夫题写庄名的“兰亭扇庄”。折式画扇，虽是“怀袖雅物”，受人青睐，但因扇面装裱在先，胶矾已附，加之扇面折叠起伏不平，不易行笔落墨，正如明代画家祝枝山所说，扇面画画“就如令舞女在瓦砾堆上跳舞”或有“翻山越岭”似的困难。杨随震却迎难而上，从扇骨的加工、扇面的制作到创作诗书画刻于有限的弧形扇面，他都精益求精，亲自动手。由于他扇骨得精选，雕刻得精心，书画得精湛，装饰得精美，其画扇作品赢得了海内外书画同仁和广大群众的赞誉。两年多来已为各界人士提供画扇和扇画近500件，其中包括不少名流、贤达和收藏家，国民党元老陈立夫就收藏有杨随震所画“神仙福寿图”画扇一件。近三年来，杨随震已绘制了花鸟鱼虫，梅兰竹菊和书写了行草篆隶各种扇面3000余件，平均是日有三件。
扇子生风靠摇摆，花鸟虫鱼多自动，梅兰竹菊添凉意，行草篆隶留诗韵。杨随震的扇画作品中，多有“一个螳螂”、“一剪寒梅”、“一枝水仙”、“两朵牡丹”、“两行诗词”、“两方印章”的佳作。虽然弧行在扇面上，画物只有一个两个，占幅不过十之二三，但并无单调、单一、单薄的感觉，反而能撩起欣赏者无穷的想象，平添无形的艺术魅力。
（摘录香港《紫荆》杂志1996年第10期）