书情人生
——记老书法家葛虽小先生
谢枚琼
一双苍老而有力的大手朝我热情地伸过来，眼前这位面色红润、一脸慈祥的老者，使我几至于不敢相信，他就是八十有五的书法家葛虽小老先生，更使我讶异的是他的平易和热情，似乎就是生活在自己身边的一位长者，了无艺术大家的丁点作派。潜意识里对于那些巨匠们，我总是怀着一种高山仰止的崇敬的。现在，当我踏进老先生的家门，近距离地端详这位书家，我确乎只能为自己对于曾经在心里给老先生描绘的那种风骨清傲的形象而暗道一声惭愧了。
之于书法这门精深博奥的艺术，以我之菲薄自不敢妄议阔谈，但我却偏偏敢说，葛虽小老先生实具大家风范。我一直来有些也许是偏颇甚或固执的认识，觉得凡在艺术上有造诣者，必有自己独特的艺术语言。纵观历代以至的艺术大家们，概莫如此。否则，恐怕顶多只能算作艺术匠人罢了。我又何以而道葛老颇具大家风范呢？不妨说得更直白点吧，无论你眼前挂满多少幅书法作品，哪怕可以用琳琅满目、林林总总形容之，我绝对一眼就给尊驾您指出哪是出自他老先生的笔端。自然，这决非我“独具慧眼”，也不是“情之所钟”使然，而是葛老先生的独特鲜明的艺术个性与特征，在明明白白地告诉你，这才是真正的葛虽小。
出身于书香世家，自谓在父亲的砚池边长大，六岁时，于琴棋书画皆有修为的父亲便以引导而非强迫的方式，教他练习《灵飞经》，本是爬树掏雀窝下地玩泥坨的孩童，偏偏对那些看似枯燥无味的简单笔划表现出了浓浓的兴趣。几年下来，他已写得一手秀丽的楷书了，这让父亲暗自好一番高兴。他自幼即与书法结下终生不离不弃的情缘。但命运多舛，世事沧桑，乃父英年早逝，家道渐衰，慢慢长大的他为生计劳顿，当过教书匠，干过小职员，还通过关系混入过旧伍行列，如此辗转流离奔波，直至解放后才生活稳定，自此一生从事教书育人事业。在史无前例的文化浩劫中，他难免受到冲击，却也因为一手好字而免受诸多非人折磨，因为他要承担书写大量的大字报和编排宣传墙报的任务，有时还得通宵达旦地干。但老人回忆起来仍然乐呵呵地说，那时真是让他白捡了个练字的大便宜呢。在他人生即使是最为困苦潦倒之际，也不曾放下过手中那一杆毛笔。而今虽已八五高龄，老人每天仍坚持不懈练字三个钟头。
葛老擅多种书体，苍劲古朴，雄健浑厚。他说，习艺要吃“千家饭”，只有博学百家，才能把功力融入自己的腕底。一册《书谱》他就已习过百余遍了。而他更注重传承创新，师古不泥古，学别人象别人的，不过一书奴耳。可以说，最能体现葛老书艺个性的，是其行草书，豪放潇洒，收纵自然，老而弥坚，可谓炉火纯青，烙上了深深的“葛氏”印记，难怪业内行家皆称其行草书为“葛体”了。葛老治学严谨，在书道探索上自辟蹊径，其中付出的心力精血非常人可以想象，每一字的书写，他都当作一件工程来完成。因为他觉得书不补缺，不能搞装修，下笔之际便是尘埃落定，“打粉”是于事无补的。因而，他视书情如抒情，以至于秉怀一种近乎祈诚与神圣之情，来书写他的每一件作品。为了一笔之轻、重、快、滞，为了一字之笔画结构，为了一帧之纵横布局，他若未沉吟苦思到胸有成竹的地步，是绝不敢唐突下笔匆促成章的。这位可敬而执着的老人，对书法艺术的追求竟然是怀着一颗深深的敬畏之心的。
我不禁要为葛老“鸣不平”哩。有如此深厚艺术修为，却依然默默无闻蜗居小城偏僻一隅。我翻阅他保存下来的为数不多的作品入集书刊或获奖名册，不承想他的作品其实早在上世纪八十年代就与省内甚至国内的名家们可媲美了。从那时起，他的书法作品在省、市全国及国际各类书展中展出并获奖即已达六十多次。对于那些在旁人眼里也许是难以一求的荣誉，他却视之如敝履，很多证书资料干脆就不知丢到哪处旮旯里了。甘于淡泊宁静，却醉心艺术，在铁划银钩里，书写着他开阔的心境开阔的人生。
葛虽小，一个“目中有人”的老艺术家，他在艺术的求索中始终信守着虚怀若谷、天道酬勤的信条。他又是一个“目中无人”的艺术家，超然物外，常悟常新，而抵达他返朴归真的艺术与人生的最高境界。书道亦人道，然否？而所有这些，他都在字里行间向人们娓娓地讲述着。
之于书法这门精深博奥的艺术，以我之菲薄自不敢妄议阔谈，但我却偏偏敢说，葛虽小老先生实具大家风范。我一直来有些也许是偏颇甚或固执的认识，觉得凡在艺术上有造诣者，必有自己独特的艺术语言。纵观历代以至的艺术大家们，概莫如此。否则，恐怕顶多只能算作艺术匠人罢了。我又何以而道葛老颇具大家风范呢？不妨说得更直白点吧，无论你眼前挂满多少幅书法作品，哪怕可以用琳琅满目、林林总总形容之，我绝对一眼就给尊驾您指出哪是出自他老先生的笔端。自然，这决非我“独具慧眼”，也不是“情之所钟”使然，而是葛老先生的独特鲜明的艺术个性与特征，在明明白白地告诉你，这才是真正的葛虽小。
出身于书香世家，自谓在父亲的砚池边长大，六岁时，于琴棋书画皆有修为的父亲便以引导而非强迫的方式，教他练习《灵飞经》，本是爬树掏雀窝下地玩泥坨的孩童，偏偏对那些看似枯燥无味的简单笔划表现出了浓浓的兴趣。几年下来，他已写得一手秀丽的楷书了，这让父亲暗自好一番高兴。他自幼即与书法结下终生不离不弃的情缘。但命运多舛，世事沧桑，乃父英年早逝，家道渐衰，慢慢长大的他为生计劳顿，当过教书匠，干过小职员，还通过关系混入过旧伍行列，如此辗转流离奔波，直至解放后才生活稳定，自此一生从事教书育人事业。在史无前例的文化浩劫中，他难免受到冲击，却也因为一手好字而免受诸多非人折磨，因为他要承担书写大量的大字报和编排宣传墙报的任务，有时还得通宵达旦地干。但老人回忆起来仍然乐呵呵地说，那时真是让他白捡了个练字的大便宜呢。在他人生即使是最为困苦潦倒之际，也不曾放下过手中那一杆毛笔。而今虽已八五高龄，老人每天仍坚持不懈练字三个钟头。
葛老擅多种书体，苍劲古朴，雄健浑厚。他说，习艺要吃“千家饭”，只有博学百家，才能把功力融入自己的腕底。一册《书谱》他就已习过百余遍了。而他更注重传承创新，师古不泥古，学别人象别人的，不过一书奴耳。可以说，最能体现葛老书艺个性的，是其行草书，豪放潇洒，收纵自然，老而弥坚，可谓炉火纯青，烙上了深深的“葛氏”印记，难怪业内行家皆称其行草书为“葛体”了。葛老治学严谨，在书道探索上自辟蹊径，其中付出的心力精血非常人可以想象，每一字的书写，他都当作一件工程来完成。因为他觉得书不补缺，不能搞装修，下笔之际便是尘埃落定，“打粉”是于事无补的。因而，他视书情如抒情，以至于秉怀一种近乎祈诚与神圣之情，来书写他的每一件作品。为了一笔之轻、重、快、滞，为了一字之笔画结构，为了一帧之纵横布局，他若未沉吟苦思到胸有成竹的地步，是绝不敢唐突下笔匆促成章的。这位可敬而执着的老人，对书法艺术的追求竟然是怀着一颗深深的敬畏之心的。
我不禁要为葛老“鸣不平”哩。有如此深厚艺术修为，却依然默默无闻蜗居小城偏僻一隅。我翻阅他保存下来的为数不多的作品入集书刊或获奖名册，不承想他的作品其实早在上世纪八十年代就与省内甚至国内的名家们可媲美了。从那时起，他的书法作品在省、市全国及国际各类书展中展出并获奖即已达六十多次。对于那些在旁人眼里也许是难以一求的荣誉，他却视之如敝履，很多证书资料干脆就不知丢到哪处旮旯里了。甘于淡泊宁静，却醉心艺术，在铁划银钩里，书写着他开阔的心境开阔的人生。
葛虽小，一个“目中有人”的老艺术家，他在艺术的求索中始终信守着虚怀若谷、天道酬勤的信条。他又是一个“目中无人”的艺术家，超然物外，常悟常新，而抵达他返朴归真的艺术与人生的最高境界。书道亦人道，然否？而所有这些，他都在字里行间向人们娓娓地讲述着。